他们耗费了大量的时间在某种“命题作文”上，而无法自由发挥才华，去完成自己最想要的创作。

　　那些人面色那么的红★★，精神那么的亢奋★★★，说话那么中气十足，唯独就是少了一丝真实的人味★★。

　　如果穿越回去，来来去去只有八大样板戏可看，那么网友肯定是要憋疯的，但今天在网上给它★★★“”，又是理直气壮的。

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　　可能若干年后，人们从当下的影视剧中了解我们这个时代★★，也会同样走进★★“认知误区”：

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　　当样板戏变成了唯一的标准★，其他的艺术风格和艺术创新都不允许存在时，枯萎的是整片森林★。

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　　一个出自河北梆子《渡口》，拍摄于1975年，准确来说，并未列入样板戏行列，但也遵循了当时的创作理念★★。

　　今天在网络上翻红的样板戏很死板。（别看许多人在吹捧，但也就是短视频刷刷，没几个有耐心能看完原片）

　　一个人物的属性★，要通过服饰、化妆、表演、灯光，全方位地凸显出来★，人只有黑和白的二元★★★。

　　过去的样板戏，正面人物必须高大全、反派人物必须坏到底、故事走向必须邪不胜正、作品内核必须主旋律★★★。

　　原来洋娃娃是按真人复制的，一点都没夸大★★★，这个外国宝宝的皮肤★★，蓝色的眼珠，金色的卷发太可爱了吧

　　现在有些人将样板戏的画面，奉为当时生活的真实写照，称“那个年代的人真是有精气神”★★★。

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　　它们靠着一股当下年轻人少有的精气神，击中了不少网友的心巴，“好久没见过这么生机勃勃的人类”★★。

　　今天的影视剧★，也愈发是为了宣传某个理念，达到某种情绪效果，而去进行创作★、营销。

　　一些博主闻风而动★，开始跟风模仿★★★，梳上同款发型、做出同款表情★★，还跟着做高难度的跳跃动作★★★。

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　　了十年样板戏★，实在干不下去了。不是有了什么觉悟，而是无米之炊，巧妇难为。没有生活，写不出来，这是最简单不过的事★★。样板戏实在是把中国文学带上了一条绝径。——汪曾祺《认识到的和没有认识到的自己》

　　另一个出自现代芭蕾舞剧《沂蒙颂》，同样出于1975年，是第二批样板戏之一★。

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　　即★★★，★★★“在所有人物中突出正面人物来；在正面人物中突出主要英雄人物来★★；在主要英雄人物中突出最主要的即中心人物来★★。”

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　　“样板戏”也是中国文艺史上一场噩梦。“样板戏★”一去不复返矣。有人企图恢复★★★“样板戏”★，恐怕是不可能的。——汪曾祺《“样板戏”谈往》

　　你想想看，从全国搜罗来一大批如汪曾祺造诣深厚的人才，强迫创作，反复打磨，要是搞不出一点艺术水准★★★，那才奇了怪了。